Quatro Décadas na TV

Por Trás das Câmeras

por Orestes Lucio Jardim Polverelli

Capitulo III

A terceira década: de 1973 a 1982

Iniciamos as gravações da novela com as 4 câmeras de fabricação Fernseh P/B (preto e branco) e gravando e editando em VT Quad. Tínhamos agora 3 VTs quadruplex e edição eletrônica . Os recursos de áudio, vídeo e iluminação facilitavam os trabalhos alem de obtermos uma ótima qualidade. A equipe técnica e operações foi muito bem escolhida por Flavio Moricone e Argemiro Chagas. Trabalhei com Flavio na TV Rio e com Argemiro na TV Continental.

Conseguimos por empréstimo com a Agência Nacional, uma unidade móvel (UM) com câmeras Marconi P/B e Vt Quad e ficamos na obrigação de atender os pedidos de gravação feitos pela agência. A agência também possuía um transmissor e receptor de microondas na faixa de 2 gigaHertz. Como um grande número de eventos ocorriam em Brasília, passamos a viajar bastante para lá, e a UM também.

Era evidente a necessidade de uma unidade móvel para gravações externas. E ainda em 73 o MEC nos deu condições de realizarmos uma licitação para aquisição dos equipamentos, e aproveitamos para entrarmos na era da TV colorida.

Foi criado um grupo para o julgamento das propostas, e a escolha foi uma OB van (unidade móvel) compacta da EMI. Na unidade estavam instalados 2 câmeras, corte de vídeo, console de áudio, um VT Quad VR 1200 da Ampex e um gerador “blimpado” com tratamento para não produzir ruído. Simultaneamente adquirimos uma terceira câmera que instalamos na OB van.

A câmera EMI tinha uma qualidade excepcional . A matriz de mixagem de cores foi desenhada pelos laboratórios da BBC de Londres. Isto ficou evidente quando transmitimos os desfiles de escola de samba do carnaval de 1974 pela TV Tupi. As escolas desfilavam na avenida Presidente Antônio Carlos. A Globo também transmitia usando câmeras Fernseh. Os justes da câmera EMI eram bem complicados mas tínhamos monitoração que facilitava os ajustes. O resultado foi que a Globo pediu copia das gravações dos desfiles. A imagens eram muito melhor. O Sistema de matriz da Fernseh era YRB (luminância, vermelho, azul) o da EMI era RGB criando uma pseudo luminância.

Aos domingos transmitíamos jogos de futebol via Embratel para quem quisesse.

A unidade móvel tinha plataformas na frente e atras para a instalação das câmeras o que permitiu a transmissão da inauguração da ponte Rio Niterói acompanhando os carros da comitiva em movimento e ao vivo. Usamos a microondas da Agência Nacional para transmitir da OB van a parte em movimento cuja recepção foi feita do pedágio em Niterói e 2 microondas emprestadas pela Globo para mandar o sinal recebido no pedágio para o Sumaré.

Uma vez que a unidade móvel tinha um vt para gravação passamos a produzir muitos programas com o veículo em movimento. Principalmente depoimentos de cantores, um exemplo foi Maysa. O veículo, um Bedford da GM fabricado na Inglaterra, fez muitas viagens a Brasília para transmissão de cargo de presidentes, saudações de fim de ano e muitos outros eventos.

Em 1975 adquirimos mais uma ilha de edição Quad com programação por endereçamento de código de tempo, era o RA4000 da Ampex.

Ao lado, o programador e uma Ampex VR1200C que fazia parte da nova ilha de edição.

Aconteceu um fato interessante. Logo na primeira vez que se tentou editar verificamos que a máquina gravadora não editava.

Foi quando o editor Paulo Cerqueira mostrou para mim que quando você atuava simultaneamente o botão de play e record a máquina continuava em play. Coloquei um pequeno relay para produzir um atraso de alguns milissegundos entre o acionamento de play e record quando da utilização do programador.

Em 1973, a Fundação Centro Brasileiro de TV Educativa , recebeu a concessão do canal 2. Fizemos o projeto técnico para aprovação do Dentel, Departamento Nacional de Telecomunicações, e partimos para a licitação. Foi solicitado que as propostas fossem para fornecimento “chaves na mão” ideia de Ronaldo Nordi, Diretor Executivo. Somente a Thomson apresentou uma proposta completa. Ela estava montando para a aeronáutica sistemas de radar no sistema “turnkey”, chaves na mão, e o nosso projeto era minúsculo em relação a esses. Ai surgiu um empasse. A TV Bandeirantes, que ia implantar o canal 7 do Rio, queria montar seus transmissores junto às nossas instalações. A cessão do terreno e edifício do antigo canal 2 não permitia locação do local. O Ministério da Educação, MEC, determinou que solucionássemos o problema. Após viagens a São Paulo, ficou decidido que faríamos um contrato de locação por 15 anos e as despesas extras seriam descontadas com aluguel. Lembramos a direção da Bandeirante que era necessário um novo decreto presidencial permitindo a TVE fazer a locação. Eles afirmaram que isto não era problema. Construíram mais um andar em balanço para a instalações dos transmissores e pagaram as despesas com os acréscimos da torre. Poucos dias antes da inauguração do canal 7 eles conseguiram o novo decreto de cessão que permitia a TVE fazer locações. A divisão das despesas de manutenção do local, foram sempre uma queda de braços. Eles usavam nossa casa de força, e gastavam mais energia que a TVE. A segurança e a limpeza também era por conta da Fundação e eles não concordavam com os valores. Anos depois eles não queriam concordar que todas as obras eram de propriedade da TVE.

Em 1975, começaram as transmissões do canal 2 e depois de muita luta com o Dentel e após uma licença de três meses, conseguimos, fato inédito, uma licença por um ano em caráter experimental, pois o Ministério das comunicações não dava a licença para funcionamento normal. Um ano depois, consegui com o novo diretor do Dentel fazer a aceitação dos transmissores e foi dada a licença para funcionamento do canal 2.

Os transmissores da Thomson eram muito bons e a imagem dava banho nas outras emissoras. Começamos a ter problemas com as microondas devido à descargas elétricas produzida por raios. Resolvi então calcular um refletor passivo para o Sumaré. Armando, chefe dos transmissores e equipe confeccionaram com tela de galinheiro e alumínio o passivo, que apesar de prognósticos negativos de alguns engenheiros que nos visitaram durante a fabricação, funcionou muito bem. Ao lado, foto das microondas apontando para o passivo colocado a 75 metros no alto da torre. Fato interessante é que a TV Rio, a Continental e a Globo tinham problemas de linha de vista e a TVE não ficou atrás. As microondas tinham que ficar na torre. A Continental teve que construir outra torre para receber o sinal do estúdio.

Para receber o sinal do estúdio tivemos que usar um edifício ao lado do telecentro para instalar as microondas e colocar as microondas nos 75 metro de altura da torre do Sumaré.

A Thomson montou o nosso Controle Mestre Técnico, CMT, e o Controle Mestre Operacional, CMO, este ultimo direcionava áudio e vídeo para os transmissores. O CMT tinha uma matriz de direcionamento de áudio e vídeo com 20 entradas e 20 saídas, podendo mandar e receber sinais para os estúdios, vts, Embratel e Sumaré.

Ao lado os racks os sistemas de comunicação, os remotos das microondas a matriz áudio-follow-vídeo e outros equipamentos.

A área que foi utilizada para o mestre era para estocagem de cenários no 2 andar. Foram feitas duas lajes criando dois espaços. Um onde foi montado o Mestre sobre um piso falso e o outro para instalação do setor de pesquisa.

Fizemos muitos programas a cores dentre eles o Fantasminha Pluft. Também fizemos gravações de comerciais para produtoras a serem veiculados na tv comercial. Dava para faturar alguma coisa. Ao lado, mesa de corte e efeitos de vídeo adquirida para entre outras coisas, gravação de comerciais.

Em 1976 nosso carro de externas passou a gravar o Sítio do Picapau Amarelo em uma coprodução com a TV Globo.

As ediçōes de VT também eram feitas na TVE. Mais tarde foi comprado um VT quad portátil para esse programa.

Ao lado, o Ampex VR 3000, considerado portátil. Pesava mais de 15 quilos com a bateria. A vantagem era a qualidade de imagens.

Em 76 foi comprado o primeiro gerador de caracteres. Fabricado pela Chiron e ocupava um rack inteiro e tinha uma quantidade imensa de circuitos integrados.

Dois drives de floppy disk de 8 polegadas com capacidade de menos de 1 megabyte

1976 foi o ano das câmeras de vídeo a cores portátil. A TVE comprou uma TK76 de fabricação RCA. Usávamos para gravação um videocassete u-matic 3800 portátil. A edição dos u-matic eram feitas em uma ilha com Sony VO-2850, foto ao lado.

Em 76 fui pela primeira vez a um show de equipamentos promovido pela NAB, National Association of Broadcasters, realizado em Chicago. Na época o show era bem fraco, com poucos expositores.

Os equipamentos eram todos PAL-M e muitos adaptados e o funcionamento muitas vezes precário. Os operadores não eram bem treinados e os ajustes com erro de fase ocorriam com frequência e prejudicavam a qualidade final das imagens.

Ainda em 76 foi iniciado o projeto Conquista, que dava continuidade ao João da Silva (primeira telenovela educativa brasileira). Resolveram filmar em 35 milímetros a cores. Após muitos rolos de filme o diretor do programa morreu filmando uma cena. Ficou decidido alugar uma unidade móvel a cores da TV Gazeta. A nossa unidade móvel estava empenhada com o Sítio do Picapau Amarelo.

Em 1978 fui convidado pela Thomson para participar do show de equipamentos de tv em Montreux na Suíça. Quando cheguei em Paris, no aeroporto Charles De Gaulle foi uma corrida para não perder a conexão. O pessoal do aeroporto me levou por caminhos especiais para andar mais rápido. Chegando a Genebra, chovia muito e ninguém esperava por mim. Eu tinha levado poucos dólares, menos de quinhentos, por isto troquei apenas $100 dólares em francos suíços. Tentei me informar como chegar em Montreux que ficava a uns 80 km de distância. Era complicado. Eu tinha que pegar um taxi para a estação de trem, seguir até Montreux e pegar outro taxi. Eu estava muito cansado. Pedi informações a um chofer de taxi em quanto ficava a corrida até Montreux. Ele me informou que ficava em cerca de $50 dólares americanos convertidos para francos. Resolvi ir de taxi direto para o hotel. O Palace é o melhor hotel, e aonde ocorreria o show. Tinha uma reserva e fui bem recebido. Dormi um pouco e depois sai para procurar o pessoal da Thomson. Não encontrei, mas em outro hotel consegui falar com o pessoal da Fernseh que me pagou um jantar. No dia seguinte descobri que a Thomson cobria todos os gasto no Palace hotel. No show vi muitos equipamentos interessantes, era muito superior ao de Chicago. Dias depois o motorista da Thomson em um Citröen DS19 veio me buscar para levar ao aeroporto. Eu reclamei que ele estava atrasado, e ele disse que tudo estava certo. Pegou a auto estrada que fica no alto dos morros baixou ao máximo a suspenção do carro e a mais de 180 km hora chegou em Genebra em 30 minutos.

De 1976 a 1977 o Estúdio 3 ficou à disposição da Globo após um incêndio naquela emissora. Passamos a usar mais o Estúdio 2.

Nesta época houve uma serie de incêndios em emissoras de TV. O IRB, Instituto de Resseguros do Brasil, consultou o Ministério das Comunicações que designou como peritos o diretor da TV Nacional de Brasília e eu. Fiz os laudos da TV Globo, TV Silvio Santos e TV Radio Clube de Recife. Os laudos deram muito trabalho, tirei muitas fotos, mas deu um bom dinheiro. Eu aprendi muita coisa sobre salvados de incêndio e o laudo da Silvio Santos exigiu muitas viagens a São Paulo.

Em 1980 foram adquiridas câmeras a cores da RCA para os estúdios e externa. Era uma variação da TK-76. A TK-760 foi uma câmera que deu muito trabalho. Tinha problemas de sincronização, genlock. Também foram comprados VTs Ampex AVR-2 que também apresentaram muitos problemas. Isso acontecia principalmente por causa das modificações para PAL-M já mencionado anteriormente.

Nos anos 70, aumentou muito o número de equipes de operação e tínhamos muitas horas de trabalho, o que gerava horas extras que a direção não queria pagar por duvidar das informações. Eram mais de duzentos operadores, por isto resolvi que tínhamos que criar um programa para cálculo de horas extras no computador central da TVE. Para alimentação de dados, foram criados relatórios para supervisores, coordenadores e vários operadores informando horas trabalhadas e as ocorrências durante os eventos. Tínhamos um supervisor para consolidar os dados entre os relatórios, tabelas de escalação e informações da área produção gerando os dados para a produção de cartões perfurados que alimentavam o computador IBM/3. Foi um trabalho em conjunto entre o pessoal de informática, do departamento de pessoal e minha equipe para criar as informações para criar o algoritmo que gerava os relatórios finais de horas extras. Nos anos oitenta, com novo computador central, ganhamos terminais remotos de vídeo, que com novo algoritmo, facilitou a entrada de dados e melhorou a precisão das informações.

Em 1982, a pedido da presidência da Fundação fiz um projeto para a transmissão através dos transmissores do DETEL, Departamento de Telecomunicações do Estado do Rio, que cobriam a zona oeste do Rio com o Canal 32. Consegui convencer ao Ministério das Comunicações que uma retransmissora de TV Educativa deveria ter permissão para fazer transmissão não simultânea, ou seja, transmitir um programa educativo diferenciado em uma repetidora pois não se tratava de programas de Tv comercial. E assim conseguimos do DETEL e do DENTEL autorização para transmissões não simultâneas no canal 32. Uma programação especial exibida em um novo Controle Mestre montado para esse fim, transmitia via um 2º canal de microondas para o Sumaré que retransmitia via um canal de UHF para o transmissor do canal 32 instalado no morro do Medanha.

No final de 82 comprei meu primeiro micro, um TK 2000 e comecei a programar em Basic.

Também consegui um compatível Apple II na TVE