Quatro Décadas na TV

Por Trás das Câmeras

por Orestes Lucio Jardim Polverelli

Capitulo VI

Os Finalmentes

Para finalizar, quero pedir desculpas às pessoas com quem trabalhei e deixei de mencionar nesse bate papo. Foram muitos e muitas que colaboraram ou participaram comigo nesta jornada.

Nos meus 50 anos de radio, televisão, computadores e eletrônica em geral, eu passei por:

Válvulas Termo-iônicas.

Transistores de germânio.

Transistores de silício

Outros tipos de transistores

Circuitos integrados de baixa densidade

Circuitos integrados de alta densidade de compactação, LSI (Large Scale Integration)

Câmeras e vídeo tapes (VTs) analógicos com ajuste dedicado, ou seja, ajustes à mão.

Câmeras e VTs com inteligência distribuída, ou seja os ajustes passaram a ser micro processados.

Computadores grandes com memória de cartão perfurado

Computadores grandes com Discos Rigidos grandes e terminais de vídeo distribuídos.

Micro computadores de 8 bits

Microcomputadores de 16 bits

Microcomputadores de 32 bits

Hoje com os processos digitais de compressão de dados estamos vendo coisas que eram consideradas impossíveis diante das teorias analógicas. Era impensável uma linha telefônica transmitir 500 kbits por segundo mesmo à pequenas distâncias. O DVD que usa sistema de compressão MPEG e consegue colocar em um disco de menos de 5 polegadas 2 horas de filme. E a TV digital que esta sendo implantada ao redor do mundo e que em breve devera estar no Brasil. Com a TV digital o espetro de radio frequência será melhor utilizado. Onde hoje temos 1 canal vamos transmitir 3 ou 4. Acredito que no futuro teremos a TV digital, celular e interativa sem fio.

Aqui estão algumas imagens ilustrativas (a maioria pode ser encontrada na internet).

A válvula Iconoscope à esquerda usada nos antigos Telecines.

A válvula Image Ortichon usada nas câmeras

Do lado esquerdo, uma válvula termoiônica um pouco menor que um copo, usada em rádios e tvs dos anos 50/60. Os transmissores usavam válvulas semelhantes e maiores e até algumas refrigeradas à água destilada . A água destilada é um mal condutor de eletricidade. As placas do 3º, 4º e 5º estágios do transmissor de vídeo GE da Tupi eram refrigerados à água destilada.

Do lado direito vemos uma válvula klystron usada nos transmissores de microondas. Hoje em dia usa-se semi-condutores para gerar as frequências de microondas

Do lado esquerdo dois transistores.

A direita um circuito integrado com muitos transistores.

Do lado esquerdo vê-se um circuito de larga escala de integração contendo centenas e até milhares de transistores. (LSI) Large Scale Integration

Do lado direito um microprocessador Pentium 4

Ao lado um CCD (Charge Copple Device) o olho das cameras atuais. As cameras proficionais usa 3 CCDs, um para a cor verde outro para vermelho e o outro para o azul. As imagens são combinas atravez de um prisma ou de espelhos e filtros de cor para cada CCD.

Daqui para diante vou bagunçar um pouco e ate ser repetitivo e não mais cronológico, para contar fatos e acontecimentos que achei interessante, nessas 4 décadas ou mais.

Na GE trabalhava-se de 8hrs da manha até as 12hrs e ai serviam um almoço para os funcionários. A 1 hora da tarde alguns técnicos saiam para trabalhar no atendimento nas casas dos clientes. Na primeira vez que saí para o atendimento na rua, eu desci do ônibus na Central do Brasil para comprar um guia de ruas chamado Guia Rex. Levava esse guia o tempo todo na minha maleta de ferramentas. Como eu mencionei anteriormente, eu atendia desde a zona oeste do Rio até a zona sul, de ônibus, e conseguia atender de 1 da tarde até as 8hrs da noite de 5 a 6 casos de manutenção de TV. Os funcionários que tinham uma viatura disponível atendiam também de 5 a 6 casos por dia. Um dos funcionários perdeu a viatura para mim e então eu passei a atender até 8 casos e acabar o atendimento mais cedo, as 7hrs da noite!

Eu estava com a cotação tão alta na GE, que como eu trabalhava com o meu tio Mario Lago então diretor do Instituto de Aposentadoria dos Funcionários do Município no horário das 7 as 12, a GE ofereceu para me pegar com o carro a 13hrs no Instituto para o atendimento de rua. Eu não quis, mas acredito que não foi um bom negócio.

A TV Rio comprava equipamentos usados nos EUA para reformar e usar ou para desmontar e usar as peças como reposição ou construir outros equipamentos. Algumas das microondas da TV Rio eram construídas com essas peças. As câmeras Dumont são um exemplo de equipamentos usados e reformados. Jack viajava aos EUA para caçar este material. Algumas peças eram novas mas a maioria eram usadas.

Depois de uns três meses na TV Rio eu já tinha montado e colocado para funcionar a mesa de corte Philco, e o filho do dono, Amaral filho me chamou para mostrar ao pai a mesa em funcionamento. Na sala de corte estava eu sentado para demostrar e aí o pai falou, depois de tanto tempo, que vantagem e o filho disse mas o Orestes esta aqui só a três meses. O pai foi embora, o filho pediu desculpas.

O Festival Internacional de Canção que se realizou no Maracanãzinho em 1969, foi gravado por uma produtora contratada pela Globo em filme colorido em 4 maquinas de 16 mm que eram disparadas remotamente e através de prisma uma câmera vidicon permitia o monitoramento do diretor para ligar as filmadoras. Duas maquinas estavam filmando e duas estavam paradas. Para o transmissão usávamos as câmeras de vídeo convencionais da Globo. O áudio foi gravado por nós em um áudio-tape de 4 canais. Para tanto, dividíamos em quatro mesas de áudio de 6 canais, os naipes, cordas , metais, baixo e vozes. Os 24 canais eram mixados em outra mesa de áudio para ir ao ar. Nesta outra mesa estavam os microfones dos apresentadores e também usada para as entrevistas. Em vista do número reduzido de canais tínhamos que paralelar muitos microfones.

Já no festival de 1970, a Fernseh trouxe o equipamento de TV a cores para a transmissão que estava sendo realizada simultaneamente para vários países. No áudio usamos 4 mesas de 12 canais, o que reduziu muito os microfones paralelos. Os equipamentos usados foram uma prévia para escolha futura das câmeras e periféricos.

Em 71, eu e Adilson fomos a Darmstadt na fabrica da Fernseh para determinar as quantidades de equipamentos e cabos diversos. Darmstadt era uma cidade no interior da Alemanha a 80 km de Frankfurt e como nós estávamos voando do Rio para Paris numa sexta feira, convenci o Adilson de interrompermos a viagem. Na segunda feira voamos para Frankfurt e de lá tomamos um trem para Darmstadt. Chegamos a tarde e pedimos a um chofer de taxi que nos levasse até um bom hotel. Ele nos levou apesar de dizer que poderíamos ir a pé se quiséssemos. Uma vez instalados fomos a pé até a fábrica da Fernseh e lá chegando eles ficaram surpresos, pois tinham nos esperado no sábado em Frankfurt. Era verão e as fabricas fechavam cedo para as pessoas irem as compras. Como usavam horário de verão o sol só se escondia as 9 da noite.

No hotel tinha uma garçonete que só falava alemão. Então no jantar eu apontei para o cardápio para tag soup. No dia seguinte no jantar eu apontei outra vez para tag soup. Ai ela chamou outra pessoa para me informar em inglês que o prato era a sopa do dia, diferente da anterior. As oito da noite fechava tudo e só o restaurante ficava aberto até altas horas.

Em Berlin eu sofri com a alimentação. Quase todos os dias eu almocei e jantei hamburger com ovos. Na Sender Frei Berlin eles tinham um almoço subsidiado, menos da metade do valor que eu pagava pelos bolos de carne. Todos os dias eu passava antes no restaurante da emissora e resolvia ir ao restaurante externo. Um dia eu vi uma carne assada com molho ferrugem com batata sauté e resolvi experimentar. O molho era açúcar queimado e gelado e a sobremesa não tinha nenhum tipo de adoçante. Fiquei com fome.

No evento de inauguração da ponte Rio Niterói aconteceram fatos pitorescos. A ponte seria inaugurada numa Segunda feira. Eu liguei insistentemente para a Agencia Nacional que se encarregava dos eventos governamentais perguntando se iríamos transmitir a inauguração. Somente as 18hrs eles solicitaram a cobertura. Isso era um grande problema, pois na época em uma sexta todos iam embora cedo e só estávamos eu e a secretaria Dilva Hage. Ela separou as poucas fotos que tínhamos do pessoal, fez a relação com os dados e eu levei no sábado ao Palácio das Laranjeiras bem cedo para obter o credenciamento. Ainda no sábado eu consegui falar com Argemiro e ele foi buscar alguns funcionários para compor a equipe. A maioria das credenciais não tinha nada a ver com o funcionário que a estava portando os crachás pois na realidade foram escalados aqueles que conseguimos encontrar num sábado a tarde. A Agencia Nacional indicou um locutor esportivo que costumava trabalhar para eles, Osvaldo Cozi. Telefonei para a casa dele mas ele só chegaria no domingo a noite de Recife. A noite, encontrei Cozi no apartamento dele e entreguei um crachá. Ele disse, mas é muito diferente, até o nome. Falei então para ele pegar uma barca para Niterói e simplesmente com o crachá no peito ir até o pedágio. Na madrugada de segunda fiquei eu no caju num barraco da construtora pedindo a Brasilía pelo telefone, que liberassem a nossa entrada. Consegui as 5hs da manhã. No domingo fomos a ponte para saber dos detalhes do evento. Ainda no domingo consegui duas microondas da Globo para a transmissão pois a TVE só tinha a microonda da Agencia Nacional que seria usada para a transmissão em movimento. Depois de tudo isto a transmissão deu certo. Inacreditável!

No palco da TV Rio em um certo trecho os microfones captavam um zumbido. Comecei a fazer um teste numa tarde com dois funcionários do áudio, Mario e Humberto, que estavam na cabine que ficava no alto com um pequeno visor para o auditório. Enquanto eu andava no palco e falava pedi pelo microfone que eles colocassem o som para eu ouvir. Eu dizia, estou indo, voltando e de repente passou pela minha cabeça que esse som podia estar indo para o ar. Ai eu falei, vê lá se vocês estão ficando enrolados. Naquele instante estava passando um filme de serie com astronautas na lua. No dia seguinte saiu no Ouvinte Desconhecido no O Globo; os astronautas enrolados na lua.

Ainda na TV Rio, Roni Ramos que fazia os comerciais ao vivo do intervalo, combinou comigo de ajustar uma câmera para um ficar parecida com o desmoronamento que ocorria na serie dos astronautas. Um balde de areia escura daria continuidade a cena e depois ele abriria para o comercial. Só que ele se empolgou, e nada de parar com o desmoronamento. Eu gritei pelo fone, corta Roni. No dia seguinte levamos uma chamada da diretoria.

No carnaval de 1980 Fernando Pamplona inventou uma cobertura que ele chamou de Carnaval de 1980, 80 horas no ar. E assim foi que entramos com a programação de carnaval no canal 2 no sábado a tarde e ficamos até quarta feira de cinzas sem parar transmitindo eventos carnavalescos o tempo todo. Além de transmitirmos as Escolas de Samba, recebemos cobertura de vários estados, Bahia, Paraná, Santa Catarina e Pernambuco, entre outros. Foram produzidos muitos clips e entrevistas e ainda fazíamos cobertura jornalística de outros eventos carnavalescos No Sambódromo, que na época as arquibancadas eram montados todos os anos, instalamos duas microondas ligadas diretamente com nossos estúdios na Ave Gomes Freire. Estando as duas microondas sem problemas, uma delas mandava vídeo de uma câmera com imagens próprias para fazermos slow motion. Durante a transmissão das escolas de samba, em um certo momento ouvi Pamplona dizer que em um certo close, com captação de áudio de um microfone de mão, que estavam atravessando o compasso. Eu corri para avisar tanto ao operador de áudio como ao Pamplona que o que estava acontecendo é que a bateria estava sendo captada por um microfone próximo a ela e que estava a uns 200 metros do outro microfone, e o operador de áudio estava mixando os dois sons para se ouvir a bateria. O que ocorre é que o áudio dos microfones viaja próximo a velocidade da luz e o som a 340 metros por segundo. Daí o atraso e a impressão que as pessoas estavam cantando fora do compasso.

A TVE participou de muitos eventos internacionais. Um deles para a TV 5, um canal de língua francesa. Esse evento foi transmitido do Aterro do Flamengo. A indicação da TVE foi feita pela TV Globo que nos emprestou três pares de microondas para fechar o Aterro do Flamengo com os estúdios da TVE. O evento era complicado e exigiu que alugássemos, mesa de áudio, gerador blimpado, um container para montarmos a mesa de áudio, amplificadores, fax e sistema de comunicação. Do evento participavam crianças que falavam francês em muitos países do mundo. Elas contracenavam com os apresentadores em Paris e também cantavam juntas. O som era mixado em Londres em uma firma especializada neste tipo de evento. Eles corrigiam os tempos de trânsito dos vários sinais de tal forma que parecia que todos estavam juntos. Eles colocavam 16 sinais diferentes na tela simultâneos e o áudio mixado. De outra feita, com esta mesma firma, transmitimos crianças cantando na igreja da Penha. Outra vez foram 16 imagens simultâneas e áudio mixado.

Uma das últimas vezes foi no Maracanã para um canal da França. Estas transmissões não foram feitas para o canal 2, e sim circuitos fechados para as emissoras estrangeiras.

Transmitimos também a visita do Papa num pool de emissoras do Rio e coube a TVE a cobertura no morro do Corcovado, no Cristo Redentor.

Durante muito tempo transmitíamos para a Globo futebol do Maracanã. A Globo cobria a com câmeras atrás do gol.

No final dos anos 70, montamos um curso para técnicos e operadores com professores da PUC, e outros profissionais sob o coordenação de Carlos Capelão. Tivemos que fazer uma prova de seleção pois a fila de inscritos dobrava quarteirão. O curso foi um sucesso mas quem contratou os primeiros colocados das varias áreas foi a TV Globo.

Um pouco sobre a montagem dos transmissores do Canal 2 na década de 70. Quase todos os dias, durante a montagem dos equipamentos Thomson eu subia para o Sumaré e acabei fazendo amizade com um francês, Pierre Duni, que falava castelhano, e montava equipamentos Thomson pelo mundo afora. Ele me ajudou no relacionamento com os muitos franceses que fizeram a montagem dos vários equipamentos. Ele participou dos testes para a entrega dos sistemas e atendeu a todas as reclamações que eu fiz. A Matriz de áudio e vídeo tinha linhas de atraso para manter os tempo de trânsito dos sinais. Ou seja, para manter todos os sinais primários em fase. Isso era necessário pois, VTs, telecines e outros equipamentos eram usados para mixagem com os equipamentos instalados nos 3 estúdios. Os VTs, Telecine e caracteres eram centralizados no Mestre. Os tempos de trânsito tinham que estar aproximadamente a alguns bilionésimos de segundo, ou seja a alguns nano-segundos.

A área técnica da TV compunha-se da Administração Técnica, onde se situavam os engenheiros e pessoal de apoio administrativo, a área de Manutenção de TV onde os técnicos especializados em varias modalidades trabalhavam, e a área de Operação Técnica.

Na operação de Estúdio temos os Câmeras, operadores mais conhecidos dos telespectadores pois aparecem furtivamente em muitos programas, o Auxiliar de Câmera, o Iluminador, o Auxiliar de Iluminação, o Coordenador, o Diretor de Imagens, o Operador de Áudio, o Operador de Microfone, o Operador de Vídeo, o Operador de Gerador de Caracteres e o Operador de VT.

Aos Câmeras cabe ajudar ao técnico a ajustar as câmeras, enquadrar as imagens de acordo com o pedido do Diretor de Imagens e focar ou até desfocar quando desejado pelo Diretor de Produção.

O Auxiliar de Câmera ajuda a montar e desmontar as câmeras e durante o programa ajustar os cabos para liberar o movimento das câmeras. Também ajuda a colocar na posição monitores e outros equipamentos.

O Iluminador projeta e ajusta a iluminação das cenas, com o posicionamento de Spots e outras luminárias, construindo efeitos de iluminação ajudado pelos seus Auxiliares. No teto do Estúdio 3 da TVE dois auxiliares ficam encima para montar os spots nos telescópios, conforme pedido do Iluminador.

A função do Coordenador é colocar os protagonistas em seus lugares e recebendo instruções do Diretor de Produção para manter as coisas nos seus devidos lugares. Quase sempre da o comando, “gravando”.

O Diretor de Imagens comanda os câmeras por meio de fones e faz o corte e efeitos de imagem conforme orientação do Diretor de Produção.

Ao Operador de Som cabe a distribuição dos microfones e ajuste do nível de áudio com auxilio de monitores e medidores. Os Operadores de Microfone, ajudam na instalação de cabos e microfones e também operando Boons e microfones “shotgun”.

Operador de Vídeo, ajuda ao técnico no ajuste das câmeras, e tem a função de balancear as diversas câmeras com a ajuda de monitores de vídeo, forma de ondas e vector scoop, mantendo as cores e igualando a qualidade das diversas câmeras.

O Operador de Caracteres, digita e formata os texto usando funções para rolar e sobrepor de acordo com o roteiro.

O Operador de VT, ajusta a máquina para gravação e faz edições eletrônicas quando necessário para dar continuidade as cenas.

As equipes técnicas de estúdio e externa são muito parecidas e variam quase sempre de 12 a 15 operadores. Na TVE houve épocas de termos mais de 10 equipes de operação de estúdio, externa. Dependendo do estúdio e do programa usava-mos 3 ou 4 câmeras.

Temos a área de Controle Mestre com Operadores de Controle Mestre que comanda a reprodução dos intervalos das transmissões, Operadores de VT para posicionar a reprodução de imagens ou gravar eventos internos e externos, fazer cópias de programas e

Operadores do Controle Mestre Técnico que, entre outras coisas, direciona as imagens e sons para as diversas áreas internas e externas.

Câmera Portátil é uma área muito utilizada pelo jornalismo mas também pela produção de programas diversos. Nas gravações de jornalismo são escalados quase sempre um câmera e dois auxiliares. Para gravações de programa as equipes variam muito.

O Almoxarifado de Equipamentos distribui os equipamentos como microfones, câmeras portáteis, iluminação e mantém as baterias em carga.

O Sumaré que tem uma equipe de cerca de 3 pessoas, um técnico, um operador e um auxiliar que ficam escalados por 24hrs. Um deles funciona como cozinheiro.

No passado a TVE tinha operadores de Telecine que operavam projetores de cinema e slide.

Nesta exposição procurei escapar de muitas explicações técnicas, como por exemplo, temperatura de cor, valores de iluminação, níveis de áudio e vídeo, e muitos outros fatores que afetam a qualidade da imagem e do som. Aqui ficaram apenas algumas curiosidades que ocorreram nos mais de 40 anos vividos atrás das câmeras.

Você notou que eu falei muito na TVE, mas isso é porque eu comecei a colaborar em 1969 e só sai em 1999, i.e. cerca de 31 anos. Em nenhum outro emprego eu permaneci por tanto tempo. Agora em 2005, graças a Tatiana Memoria ainda faço alguma coisa para televisão na Fundação Darcy Ribeiro.

Nestes muitos anos, sempre procurei aprender a consertar e operar muitos equipamentos e transferir aquilo que eu aprendi para técnicos e operadores E não foi só de equipamentos de TV. Eu procurei mostrar a muita gente o funcionamento e a utilização de microcomputadores e planilhas. E eu fiz isso distraidamente, quase sempre sem o intuito de ensinar. E quando essas pessoas me agradeciam por eu ter ensinado qualquer coisa eu ficava espantado, pois na maioria das vezes eu não percebia que ensinava algo a alguém.

Todos nós temos na vida momentos felizes e momentos infelizes, eu aqui fiquei nos momentos felizes.